送別

李叔同  (1880-1942)

李叔同，名息霜，學名文濤，字叔同，法號弘一大師，有著許多開中國文化藝術先河「第一人」的創舉：

1. 傳播西洋畫第一人

2. 最早用五線譜作曲

3. 最先把西洋音樂引入師範音樂教學

4. 提倡話劇、組織中國話劇第一個演出團體

5. 第一個開創裸體寫生的教師



送別

詞：李叔同     曲：J.P. Ordway




長亭外，古道邊，芳草碧連天，

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。



天之涯，地之角，知交半零落。

一觚濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。


這首我們從小時候的音樂課上、合唱團裡都能聽到的歌曲，原曲是一首美國民謠，歌名為「Dreaming Home And Mother」(夢見家鄉與母親)，為 J.P. Ordway 所作之曲子，但它的歌詞隨著流傳時間的拉長，卻產生了許多種版本。



中國的法正居士曾因喜愛此歌而進行考究之動作，在他蒐集資料的過程中，發現它至少有5種主要版本(不含以個別字詞差距為根據的更多版本)，而且也在考證中發現許多資料都無法顯現其真正來歷或作者、年份，尤其最廣為流傳的李叔同版本根本無法找到手稿資料，但是他還是盡其可能地將它們整合起來，不過也加上了自己的主觀分析與判斷，在此將之簡要整理一番，提供給各位參考：



1. 豐子愷版

豐子愷 (1898-1975) 是弘一大師的弟子，曾與裘夢痕合編「中文名歌五十曲」一書，當中便收錄了李叔同作詞、作曲或填詞的歌曲13首，1927年由開明書店印刷出版。由於他在李叔同出家成為弘一大師後來往仍密切，所以他傳播的版本被視為正宗李叔同原版，但也可能因為印刷出版之前均以手抄本傳播，豐子愷這個版本傳世後發生過幾個錯誤如：「一觚濁酒」的「觚」是古人盛酒的器具，但曾被誤植成字形相近的「瓢」，或發音相似的「壺」，而另有「樽」、「杯」等訛傳，法正居士認為那是傳寫的人發生的錯誤。



2. 林海音版

台灣女作家林海音在其自傳體小說「城南舊事」中兩次提到「送別」這首歌，但她的歌詞紀錄卻是：




長亭外，古道邊，芳草碧連天，

問君此去幾時來。來時莫徘徊。



天之涯，地之角，知交半零落。

人生難得是歡聚，惟有別離多。



由於林海音在書中提及，這是她在北京的一所小學畢業時所演唱的歌曲，也將之稱為「歡送畢業同學離別歌」，但原詞中的「一觚濁酒盡餘歡」大概是因為不適合小學生，於是才被修改。但是「問君此去幾時來」的「來」，在網路上也有人將之改成為「還」，似乎又比她原來的意境更好一點。



3. 電影「城南舊事」版

雖然是改編自林海音的小說，不過對於「送別」這首歌，似乎不受林海音的限制；法正居士說，影片出現這一段時並沒有打上字幕，所以後來他反覆地聽，發現歌詞已將豐子愷與林海音的版本合而為一再作修改而變成這樣：



長亭外，古道邊，芳草碧連天，

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。



天之涯，海之角，知交半零落。

一瓢濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。




長亭外，古道邊，芳草碧連天，

問君此去幾時來。來時莫徘徊。



天之涯，海之角，知交半零落。

人生難得是歡聚，惟有別離多。



當中最大的不同，是「地之角」被改成了「海之角」，而且「觚」被唱成了「瓢」，以電影的傳播力而言，八十年代傳唱的「送別」反而成了這個版本，說來也很荒謬。



4. 陳哲甫增續版

或許因為優美的「送別」歌曲時間太短，為了延續它的時間，便有人繼續填寫歌詞，而有些續詞隨著原曲一起流傳，久而久之竟被誤以為是李叔同「送別」的第二段；最著名的就是陳哲甫的續詞：



長亭外，古道邊，芳草碧連天，

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。



天之涯，地之角，知交半零落。

一觚濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。



長亭外，古道邊，芳草碧連天，

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。



長亭外，古道邊，芳草碧連天，

孤雲一片雁聲酸，日暮塞烟寒。



伯勞東，飛燕西，與君長別離。

把袂牽衣淚如雨，此情誰與語。



長亭外，古道邊，芳草碧連天，

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。


這段續詞寫得其實也不差，只是有別於李叔同那充滿象徵離別的意象與唯美情境，比較像是男女分別的兒女情長。



5. 佚名增續版

還有一個版本，聽說是香港或台灣寫的續詞，毫無新意地重複了李叔同版表徵的風格，將對光陰易逝、悲歡離合以不同文字發表，且被稱為「驪歌版」；有人說這也是李叔同所寫，但從第一段有始有終的完整性及文字的表達意涵看來，李叔同實在已毋需再寫這第二段：



長亭外，古道邊，芳草碧連天，

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。



天之涯，地之角，知交半零落。

一觚濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。



韶光逝　留無計　今日卻分袂

驪歌一曲送別離　相顧卻依依



聚雖好　別離悲　世事堪玩味

來日後會相予期   去去莫遲疑



豐子愷家庭版

有人在回憶「送別」時，另外介紹了一段故事。

豐子愷晚年時見後輩紛紛學唱「送別」，覺得新時代的兒童應該要唱點朝氣蓬勃的歌曲，所以重新填寫了「送別」並將其改名稱為「游春」：



星期天，天氣晴，大家去游春。

過了一村又一村，到處好風景。



桃花紅，楊柳青，菜花似黃金。

唱歌聲裡拍手聲，一陣又一陣。



這首歌若拿來與「送別」相較，勉強只能說形式上相仿而已，完全無法搆上「送別」的邊，所以並未被列入主要版本之中。



還有一說「送別」的另一個歌名叫做「驪歌」，但1927年豐子愷與裘夢痕合編的「中文名歌五十曲」所載，「送別」就是「送別」，沒有其他名字。古人在分離或送別時對其親友的吟詩作曲，你可以說那都是驪歌，而李叔同的「送別」只是屬於驪歌的一部份；且至目前為止並無權威性的資料顯示李叔同的「送別」與「驪歌」有何關聯，所以只能說，這樣的謠傳也許只是誤會一場吧！